Естествено звезда

Дилип Кумар създаваше усещането не толкова да влизаш в сцена, колкото да се сблъскваш с нея. Неговото наследство ще остане незатъмнено

Когато Индия след обявяването на независимостта, наслаждавайки се на първия си вкус на свободата, се оглеждаше за забавление, Дилип Кумар беше там и чакаше.

Има падащи звезди, които идват и си отиват, някои пламват ярко и след това избледняват. Някои блестят. Дилип Кумар, който почина в сряда, беше този, чиято светлина никога не затъмняваше. Актьор, звезда, театрал, легенда - лесно е да свършат прилагателните за Дилип Сааб, който оставя след себе си богато наследство от запомнящи се филми и роли, във великолепна графика на кариерата, обхващаща пет десетилетия. Когато започва, Индия все още е под колониално управление (първият му филм Jwar Bhata излиза през 1944 г.). Когато Индия след обявяването на независимостта, наслаждавайки се на първия си вкус на свободата, се оглеждаше за забавление, Дилип Кумар беше там и чакаше. Да бъдеш прегърнат и от своя страна да прегърнеш.

Дилип Кумар сформира известна тройка със своите именити съвременници Радж Капур и Дев Ананд. Всяка от тези звезди имаше свои собствени силни страни: Радж Капур насочи вътрешния си Чаплин, за да създаде отличителен образ с странна патешка на врата и проблясък на сини очи; Дев Ананд играеше градски мошеници и честни адвокати, като този куфар падаше на челото му като запетая. Дилип Кумар варираше в различни жанрове и герои, без да се вижда маниер. Той беше естествен, преди да е нещо естествено. Само с присъствието си, с начина си на разговор и без театрални гласове, той привлече незабавно и пълно внимание. Той създаваше усещането, че не влиза толкова в дадена сцена, колкото шанса на нея. Той не хвърляше ръце. Той превърна неподвижността в добродетел. Повече от всичко друго се чувстваше истински и близък. Да бъде наречен крал на трагедиите му направи голяма лоша услуга. Той беше толкова умел да накара публиката си да се смее, колкото да я накара да пролее сълза. В Devdas на Бимал Рой (1955) той прекарва голяма част от времето си в чашите си, разпалвайки мрачно спомени за изгубена любов. Също толкова незабравим е неговият обрат на двойна роля в Ram Aur Shyam (1967), в който той играе двама братя, разделени при раждането, троп, закрепен здраво върху тях, с голямо безгрижно удоволствие. Ganga Jamuna на Nitin Bose от 1961 г. също е разказ за двама братя, хванати от различни страни на разделението, единият престъпник, другият законодател, теми, които Боливуд обича да споменава оттогава. Спомняте ли си Deewar на Салим-Джавед?

Той беше нещастният Салим за обречената, красива Анаркали (Мадхубала) в Mughal-e-Azam на К Асиф. В „Ная Даур“ на Б. Р. Чопра (1957) той говори за човека срещу машината, нанасяйки удар по идеализма и социализма на Неруви в Индия, където оптимизмът беше жив, а селата й бяха все още място на надежда. Филмът беше много от времето си; неговият герой се оказа един за вековете. Един от последните му успешни филми, Shakti на Рамеш Сипи (1982), го сдвоява с Амитабх Баччан, звездата, която завладява хинди киното през 70-те и 80-те. Шах Рукх Хан, който пое юздите на Боливуд през 90-те, е повлиян от Дилип Сааб. Дори днес, когато мислите за безпроблемно съвършенство в хинди киното, се сещате за Дилип Кумар. Неговото наследство ще живее.